New Page 1

سی نت

 

صفحه اول - فیلم ها - نقد و یادداشت - ویدئو - هنرمندان - جدول فروش - نویسنده ها - جدول ارزشگذاری نویسندگان

پرسش و پاسخ   |  درباره ما   |   تماس با ما   |   تبلیغات  |   ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه» (جدید)

انتخاب رنگ پس زمینه صفحه:  Back-White Back-Orange Back-Green Back-Brown Back-Blue Back-Gray Back-Blue Back-Yellow

جستجوی      در    

www.cinetmag.com - Advertise

جدیدترین شماره

ماهنامه سینمایی

«برش های کوتاه»

ویژه چهل نقش ماندگار

تاریخ سینما و تلویزیون ایران

.................................................

>> خرید نسخه الکترونیکی:

«فیدیبو»   |   «جار»

>> آرشیو شماره های گذشته

 

جدیدترین نقدها و یادداشت ها

arrow  روح زمانه / یادداشت مهرزاد دانش به مناسبت سالروز تولد رخشان بنی اعتماد

arrow  آزاده نامداری اولین و آخرین قربانی این ماجرا نیست/ یادداشت نزهت بادی برای درگذشت آزاده نامداری

arrow  تجربه‌ی لذت بخش تلاقی سینما و نقاشی/ یادداشت آرش عنایتی برای فیلم «The round up» ساخته میکلوش یانچو

arrow  بانو لیلی / یادداشت احمد شاهوند برای فیلم «بی همه چیز»

arrow  رمانتیسم کلیشه ای و کهنگی / یادداشت کوتاه احمد شاهوند برای فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا»

arrow  نچندان راضی کننده در شروع، امیدوارکننده و کنجکاوی برانگیز در پایان / یادداشت احمد شاهوند برای قسمت اول "قورباغه"

arrow  چه کسی ستاره «خائن کشی» خواهد شد؟ / امیر جدیدی، مهران مدیری، حمید فرخ نژاد یا حامد بهداد؟

arrow  لذت بازی ... / سرمقاله احمد شاهوند برای انتشار پرونده ویژه بهترین فیلم های دهه نود سینمای ایران در ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه»

arrow  شکوه یک جدایی / یادداشت سیدرضا صائمی برای فیلم «جدایی نادر از سیمین» به عنوان بهترین فیلم دهه نود سینمای ایران

arrow  پرهيز از رويا پردازی / یادداشت عزیزالله حاجی مشهدی برای فیلم «خانه پدری» به عنوان دومین فیلم برتر دهه نود سینمای ایران

 

پربیننده ترین نقدها و یادداشت ها

  New Page 1 New Page 1

فروش فیلم های روی پرده

:: به تومان ::

799,916,000

1 - شین

>> جدول کامل  -  فروش سال 0

New Page 1 New Page 1

تولیدات جدید

درب

درب ( هادی محقق)

بازیگران: هادی محقق، محمدظاهر اقبالی و روح الله برزگر

ضد

ضد (امیرعباس ربیعی)

بازیگران: مهدی نصرتی، لیلا زارع، لیندا کیانی، نادر سلیمانی، مهشید جوادی، روزبه رئوفی، مجید پتکی، عماد درویشی، شیرین آقاکاشی و جواد خانی

شهرک

شهرک (علی حضرتی)

بازیگران: ساعد سهیلی، کاظم سیاحی، مهتاب ثروتی، همایون ارشادی، رویا جاوید نیا، شاهرخ فروتنیان، مرتضی ضرابی، ساقی حاجی‌پور

۲۸۸۸

۲۸۸۸ (کیوان علیمحمدی، علی‌اکبر حیدری)

بازیگران: حمیدرضا پگاه، شیرین ‌اسماعیلی، مرتضی ‌اسماعیل ‌کاشی، سیاوش مفیدی، ساناز ‌مصباح، رضا داوودوندی، شیوا فلاحی، عادله ‌گرشاسبی، نرگس ‌محمدی، علی اوجی با یاری: حامد کمیلی، هادی ‌حجازی‌فر، امین ‌حیایی، کامبیز ‌دیرباز، سام ‌درخشانی، احمد ‌مهرانفر، کوروش ‌تهامی، سعید ‌چنگیزیان، کامران ‌تفتی، رامین ‌ناصرنصیر، میلاد ‌رحیمی

موقعیت مهدی

موقعیت مهدی (هادی ‌حجازی‌فر)

بازیگران: هادی ‌حجازی‌فر، ژیلا شاهی، وحید ‌آقاپور

شب طلایی

شب طلایی (یوسف حاتمی‌کیا)

بازیگران: محمدحسن ‌معجونی، یکتاناصر، مریم ‌سعادت، بهناز ‌جعفری، مسعود ‌کرامتی، سوگل ‌خلیق، بهناز ‌جعفری، سینا ‌رازانی، علی باقری، امیر محمدی، بابک ‌بهشاد، ناصر ‌هاشمی، بهادر ‌مالکی، زهرا ‌بهروزمنش، شکوفه ‌هاشمیان، علی پاشا، نساء افرنگه، پانته آ کیقبادی، فرسیما میرچی، سارینا یوسفی، علیرضا ساره درودی

هناس

هناس (حسین دارابی)

بازیگران: مریلا ‌زارعی، بهروز ‌شعیبی، وحید ‌رهبانی، سیاوش ‌طهمورث، سولماز ‌غنی، امین ‌میری، علیرضا نایینی، کوثر حیدری

ماهان

ماهان (حمید شاه حاتمی)

بازیگران: همایون ارشادی، رامین ناصرنصیر، امیررضا نظری، نگار جوکار و وحید رحیمیان

برف آخر

برف آخر (امیرحسین عسگری)

بازیگران: امین ‌حیایی، لادن ‌مستوفی، مجید ‌صالحی و نوشین مسعودیان

علفزار

علفزار (کاظم دانشی)

بازیگران: پژمان ‌جمشیدی، سارا ‌بهرامی، ستاره ‌پسیانی، ترلان ‌پروانه، مهدی زمین پرداز، عرفان ‌ناصری، یسنا ‌میرطهماسب، مائده ‌طهماسبی، رویا ‌جاویدنیا، فرخ ‌نعمتی، مهران ‌امام ‌بخش، ستایش ‌رجایی‌نیا، صدف اسپهبدی، متین حیدری نیا، محمد ‌معتضدی، بنیامین نوروزی، آدرینا توشه، حسین ولی‌زاده، علی امیرخلیلی، محمدمهدی احدی، ارشیا، توکلی، سپهر گندمی

>>  مشاهده لیست کامل تولیدات جدید

سی نت  >> اخبار و مطالب  >> مشاهده متن اخبار

نگاهی به "اسب حیوان نجیبی است"

پول فراوانم آرزوست

:: 13 دی 1390  6:16:36 PM  ::

 

سی نت: ساخته جدید عبدالرضا کاهانی از منظر کارگردانی گامی رو به جلو برای وی به شمار می آید. توانایی موثر در ایجاد مقارنه حسی میان آدم های اثر، طراحی میزانسن های هدفمند برای تشریح دقیق موقعیت محیط و همچنین بهره گیری اصولی از تکنیک دوربین روی دست جهت انعکاس مناسب فضای روایی فیلم در صحنه های گفتگوی خیابانی و رفت و آمدهای مداوم شخصیت ها در این زاویه محیطی از دوربین، تماشاگر را با اثری روبرو کرده که در پرتو فلسفه و نگاه هدفمند خود، بخشی از زائده های رفتاری جامعه امروز ایران را به تصویر کشیده است. در زیر نگاهی به ویژگی های این فیلم انداخته و شاخصه های کارگردانی کاهانی را که بی اغراق یکی از بهترین های این حوزه فنی در سال 1390 به شمار می آید برمی شمارم.

شخصیت پردازی
شخصیت های فیلم کاهانی در یک زنجیره ارتباطی با هم، توانسته اند دغدغه ها و نوع نگاهشان به زندگی را بازتاب دهند. فضای ارتباطی آنها اگرچه انفکاک و جدایی هدف را در یک نگاه رویی نشان می دهد اما تمرکز بر رفتارها و دیالوگ های آنها این نکته را آشکار می سازد که چندان هم از یکدیگر دور نیستند و غم نان در واکنش هایشان کاملا هویداست. مامور قلابی با بازی تماشایی عطاران به دنبال پاس کردن بدهی هایش در یک قالب دروغین فرو رفته و با مانور توخالی قدرت، دیگران را تلکه می کند. مسعود با بازی حساب شده حبیب رضایی، تصویری از یک انسان مفلوک و از همه جا رانده را منعکس می کند که غم نان و دغدغه بدهی هایی که دارد او را به الکل گرایش داده است، شاید از این طریق تا حدودی از آن دنیای تیره و تارش فاصله بگیرد. حکیمه یک زن فرو غلتیده در انحطاط و اعتیاد است و دنیا در نظرش جلوه ای ندارد. پیمان با نقش آفرینی غافلگیر کننده کارن همایونفر در انواع مشکلات و بدهی ها غوطه ور است و البته کارگاه موسیقی اش را به عنوان یک مامن برای نسترن درآورده است. رامین با یکسری اختلالات هورمونی و گرایشات دوگانه جنسی به عنوان نقطه امید مسعود، گیر و گرفت هایی چون عدم درک شدن از سوی جامعه پیرامونی و جدی گرفته نشدن احساساتش را دارد و حتی شخصیت پارسا پیروزفر نیز از این دایره انسانی بیرون نیست و در پی طلبی که از پیمان دارد به دنبال مسعود روانه می شود. آدم های فیلم همگی بدهکارند و این دغدغه بدهی مالی، آنها را به واکنش های مختلفی وامی دارد و همین فعل و انفعالات رفتاری و گفتاری است که موقعیت های دراماتیک فیلم را سر و شکلی منطقی می بخشد. شخصیت پردازی بهروز شکیبا (مامور قلابی) در این فیلم، به دلیل آنکه برخی از ویژگی هایش برای مخاطب آشکار نیست و دلایل به زندان افتادن وی نامکشوف باقی می ماند شاید به عنوان یک لنگی دراماتیک در درون فیلمنامه به نظر آید که البته نوع کارگردانی کاهانی و بازی عطاران تا حدودی بر این نقص مشهود سایه می اندازد. البته شاید برای چنین اثری که بحث شکل گیری یک زنجیره ارتباطات انسانی را حول مقوله ای چون بدهکاری و تلاش برای حل آن شکل داده است، نزدیک شدن به گذشته هر کدام از آنها چندان ضروری نباشد اما منطق روایی حکم می کند که ما هریک از این شخصیت ها را با تمام ویژگی های مثبت و منفی و در پرتو یک نگاه تحلیلی گذشته گرا و حال محور درک کنیم که به نظر می رسد تا حدودی در این حوزه به فیلمنامه می توان ایراداتی را وارد دانست. به عنوان مثال در یک سکانس کلیدی از فیلم که کارن همایونفر و پارسا پیروزفر حضور دارند، صحبتی ناقص در خصوص بخشی از گذشته نسترن صورت می گیرد که البته دنباله ای ندارد و جالب آنکه دیالوگی در این صحنه ادا می شود که شاید با آن بتوان ترسیم درست و دقیقی از جهان بینی اثر داشت. پیمان می گوید: «دوست داری به جای داستانگویی برایت داستان سازی کنم!» و این کلمه داستان سازی شاید تشریحی باشد بر همراهی آدم ها با مامور قلابی و مسعود و به نوعی جریان های ایجاد شده در فیلم که سیر دامنه دار گسترده شدن بدهکاران را به دنبال دارد به عنوان سبک روایی فیلم در ایجاد داستان و سپس روایت موقعیت در نظر آورد.

چهره پردازی
به نظر می رسد در حوزه گریم با یک تناقض آشکار روبرو هستیم، زیرا برخی تصور دارند که هرچه رنگ و لعاب چهره آرایی و تغییر فرم میمیک مشهودتر باشد با گریم حساب شده تری روبرو هستیم حال آنکه ظرافت یک گریم خوب را باید در طبیعی بودن آن جست، مساله ای که با تمرکز بر چهره بازیگران فیلم اسب ... به خوبی مشهود است. نگاه دقیقی بر چهره تک تک بازیگران نشان دهنده توجه مناسب طراح گریم بر همان اصل طبیعی جلوه کردن است که ماحصل کار را به ویژه بر روی چهره مهران احمدی، باران کوثری، کارن همایونفر و حبیب رضایی قابل قبول کرده است. این طبیعی بودن گریم حتی بر روی چهره عطاران و پارسا پیروزفر نیز قابل لمس است و چهره آرا در این فیلم با پرهیز از هر گونه تصنع آرایشی یا قالب بندی نامتعارف برای چهره بازیگران، آنها را در اجرای بهتر نقش یاری کرده است.

بازیگران
رضا عطاران، مهران احمدی، پارسا پیروزفر، کارن همایونفر، حبیب رضایی و باران کوثری شش بازیگری هستند که در سکانس های خیابانی فیلم و از طریق همراهی با هم بیشترین تاثیر را در پیشبرد درام داشته اند. رضا عطاران پس از موفقیت جالبش در نقش معلم شیمی در اثر تحسین شده ورود آقایان ممنوع، این بار در نقش آفرینی متفاوت و با یک جدیت هوشمندانه، نقش بهروز شکیبا را با دو ویژگی بارز همچون قدرت نمایی در برابر افرادی که به نوعی طعمه اش هستند و نیز همراهی در وهله اول طمع ورزانه با مسعود و دوستانش و سپس تغییر رویه به یک دوستی و همدلی، زیبا این توازن را بر نقش حاکم می کند. چشمان چپی که تا حدودی یادآور نقش این بازیگر در مجموعه بزنگاه در حالات خماری نادر است و همچنین نوع نگاه که به هریک از آدم ها دارد و بیانی که در مواجهه با هر یک به کار می برد تنها بخشی از وجوه بارز این نقش آفرینی به جا و تماشایی است. بهره گیری درست از زبان بدن و حرکت دست ها برای نمایش قدرت به ویژه در سکانس های رویارویی اش با محمد باغبانی در ابتدای فیلم، سپس رویارویی با بابک حمیدیان و ماهایا پطروسیان در آپارتمان و ادای طمانینه واژه ها در مقابل افراد مختلف، دیگر ابعاد نقش آفرینی را شکل داده که تفاوتی آشکار با نقش های کمدی این بازیگر دارد. بلاهت و طنازی حاکم بر شخصیت های این بازیگر در آثار کمیک، جای خود را به یک جدیت کنترل شده و در عین حال جذاب در نقش مامور قلابی بخشیده است که هر لفظ به کار رفته یا واکنش طبیعی و رفلکس های بدنی وی در برابر آنچه می بیند و می شنود را به لحظه ای برای خنده بدل ساخته است. برای مثال مواجهه کلامی عطاران در چند سکانس دارای ارزش هایی والا در فن بیان است که توجه به آن می تواند از دلایل توجه منتقدان سینمایی به این بازی پرده بردارد. در سکانس دیدار با بابک حمیدیان و ماهایا پطروسیان، نوع دیالوگ گویی عطاران با رعایت ویژگی هایی چون تحکم، جدیت و سخن گویی از موضع قدرت همراه است. در مواجهه با اشکان خطیبی به غیر از فن بیان از حرکت دست ها نیز بهره می برد تا در چنین موقعیتی بهتر نقش آفرینی کند. همچنین ادای متقاطع و متسلسل واژه ها در بخشی از سکانس آموزشگاه موسیقی که دیالوگ گویی میان حکیمه و مامور قلابی را شکل می دهد نیز بخشی از بازی قوی عطاران در فن بیان است. به واقع عطاران در طول این فیلم با چنین تمهیداتی توانست تا یک آشنایی زدایی از نقش آفرینی هایش داشته باشد و با درخشش خود نقشی دل پذیر را رقم زند.

مهران احمدی نیز با تمهید بیان ظریف و همگام سازی زبان بدن و افه های حرکتی با افه های گویشی توانست تا تاثیرات مثبتی بر درام فیلم بگذارد. مواجهه های کلامی اش با مسعود در فصل معرفی این شخصیت به بیننده تا حدود بسیار زیادی بر شناخت مخاطب و ارتباط گیری با این نقش موثر است. فرکانس های آوایی این بازیگر که همراه با نوعی گرایشات زنانگی است در آن محیط مردانه به چشم می آید و طبیعی بودن این نقش آفرینی بدون کوچکترین تلاش برای گل درشت سازی یا اغراق در اجرای نقش از جمله ویژگی های این بازی به شمار می آید. پارسا پیروزفر با یک بازی طبیعی و به دور از هرگونه اکت خارج از قاعده و تنها درپرتو درک درست از نقش، از صدای بم و زیر برای ادای دیالوگ بهره می برد که از ویژگی های بازی وی محسوب می شود. اما غافلگیری بزرگ این فیلم را می توان نقش آفرینی کارن همایونفر دانست که در نقش پیمان می درخشد و نوع ارتباط گیری اش با نسترن و بازی با نگاه یا بیان در سکانس های داخل ماشین یا گفتگوهای خیابانی وجوه بارز نقش آفرینی وی را تشکیل می دهند. در این فیلم با یک باران کوثری جذاب هم روبرو هستیم که بیان و نگاهش انعکاسی دقیق از التهابات درونی وی است. اتکایی که به پیمان دارد و در پشتش علاقه ای نیز خوابیده، می تواند در آن سکانس هایی درک شود که داخل ماشین و کنار هم نشسته اند و آهنگ شراره را با یک حرکت ریتمیک و بازی با نور می خوانند. باران کوثری نشان داد که در الگوی بازی کمیک نیز دارای حرف هایی است و می توان نقش های کمیک را نیز به او سپرد زیرا افه های گویشی یا زبان بدن این بازیگر در پرتو حس هایی چون ترس، اشتیاق و عشق به درستی در قالب نقش نسترن نشسته است و صحنه های خیابنی این فیلم و گفتگوهای نسترن با آدم های دیگر گواه این توانایی است.

کارگردانی
شاید بتوان بدون اغراق برای عبدالرضا کاهانی یک سبک و فلسفه اختصاصی در زمینه کارگردانی در نظر آورد. میزانسن های هدفمند این کارگردان در صحنه های خیابانی از جمله تغییرات زاویه حرکتی آدم ها و دیالوگ گویی در این شیوه، یا چرخش متوالی دوربین در داخل ماشین و توجه به چهره و حالات رفتاری آدم ها در این موقعیت واجد ارزش های دراماتیک والایی است. برای مثال سکانس چهارنفره احمدی، کوثری، پیروزفر و همایونفر در ماشین عروس به دلیل نوع میزانسن کاهانی و چرخش زاویه نگاه دوربین به سمت این چهار نفر و نمایش وضعیت هریک در حالات رانندگی، گوش دادن به موسیقی، استرس و فکر به درآمدن این صحنه بسیار کمک کرده است. دوربین، صورت احمدی در حال ویراژ دادن را نشان می دهد، سپس به حرکت موبایل در دستان نسترن توجه می کند، بلافاصله پیمان را در حال سیگار کشیدن نشان می دهد و پیروزفر نیز در حال کندن موهایش است. این شیوه میزانسن بازتاب دهنده درونیات هر یک از آنهاست و فضای حاکم بر این لوکیشن سیار و موقعیت ارتباطی آدم هایش را به خوبی به مخاطب منتقل می کند. اسب حیوان نجیبی است با ته مایه های کمیک خود بازتاب دهنده معضلات مالی بخشی از افراد این جامعه است و آرزوی رفاه و شادابی را به عنوان یک رویا در نظر آدم های خود جلوه می بخشد، پولی که گاه به جای رفع حاجات یک بلای دنیوی است و نمی تواند ملاکی برای خوشبختی باشد و این شاید یکی از اشتراکات مفهومی هیچ و اسب حیوان نجیبی است باشد.

 

منبع: هفته نامه سی نت - شماره دوم

5098 -  

...............................................

کلاکت  اثر مرتبط:

اسب حیوان نجیبی است - Asb Heivan-e Najibi Ast        >> مشاهده اطلاعات کامل

 

Header

پرونده های ویژه سی نت از دوره های برگزاری جشنواره فیلم فجر

 

::  نقل مطالب و عکس های اختصاصی سی نت بدون ذکر منبع، نام نويسنده و نام عکاس ممنوع است  ::


صفحه اول  |  فیلم ها  |   هنرمندان   |   نقد و یادداشت  |  نويسنده ها   |  ویدئو  |  پرسش و پاسخ   |  درباره ما    تماس با ما  |   جدول فروش   |   تبلیغات


ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه» (جدید)

::  سردبیر: احمد شاهوند  ::

 


تقدیر از احمد شاهوند در اولین جشن رسانه های سینمایی  تقدیر شده در چهارمین جشنواره وب به عنوان بهترین سایت فیلم به انتخاب کاربران  تقدیر شده در جشنواره نشریه های اینترنتی

  كليه حقوق اين سايت براي سایت سی نت (cinetmag.com) محفوظ است.

Copyright © 2003 - 2019 Cinetmag.com All rights reserved


طراحی و اجرا: استودیو سی نت