New Page 1

سی نت | سینما شبکه

پرونده ویژه سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر

سایت سی نت

صفحه اول - اخبار - فیلم ها - نقد و یادداشت - ویدئو - هنرمندان - جدول فروش - نویسنده ها - جدول ارزشگذاری نویسندگان

پرسش و پاسخ   |  درباره ما   |   تماس با ما   |   تبلیغات  |   پیشخوان نشریات (جدید)

انتخاب رنگ پس زمینه صفحه:  Back-White Back-Orange Back-Green Back-Brown Back-Blue Back-Gray Back-Blue Back-Yellow

جستجوی      در    

جدیدترین مطالب

arrow  چه کسی ستاره «خائن کشی» خواهد شد؟ / امیر جدیدی، مهران مدیری، حمید فرخ نژاد یا حامد بهداد؟

arrow  اصغر فرهادی، بهترین کارگردان دهه نود سینمای ایران شد / به انتخاب پنجاه و سه نویسنده و منتقد ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه»

arrow  بهترین کارگردانان دهه نود سینمای ایران به انتخاب 53 نویسنده و منتقد معرفی شدند / در سومین شماره ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه» به سردبیری احمد شاهوند

arrow  محمدرضا فروتن تغییر جنسیتش را تکذیب کرد

arrow  مسعود مهرابی، مدیرمسئول ماهنامه «فیلم» درگذشت

arrow  لذت بازی ... / سرمقاله احمد شاهوند برای انتشار پرونده ویژه بهترین فیلم های دهه نود سینمای ایران در ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه»

arrow  شکوه یک جدایی / یادداشت سیدرضا صائمی برای فیلم «جدایی نادر از سیمین» به عنوان بهترین فیلم دهه نود سینمای ایران

arrow  تدوین فیلم سینمایی «سرآغاز» به پایان رسید

arrow  پرهيز از رويا پردازی / یادداشت عزیزالله حاجی مشهدی برای فیلم «خانه پدری» به عنوان دومین فیلم برتر دهه نود سینمای ایران

arrow  در ستایش پوست‌اندازی / یادداشت مجتبی اردشیری برای فیلم «ابد و یک روز» به عنوان سومین فیلم برتر دهه نود سینمای ایران

 

  New Page 1 New Page 1

New Page 1 New Page 1

تولیدات جدید

پسرکشی

پسرکشی (محمدهادی کریمی)

بازیگران: ژاله صامتی، آرمان درویش، بهاره کیان افشار، نسیم ادبی، فرخ نعمتی، گلوریا هاردی، صحرا اسداللهی، زینب قادری، لیلا اوتادی، لیلا زارع با معرفی شهناز نصرتی و سهیل قاصدی

شین

شین (میثم کزازی)

بازیگران: جمشید هاشم پور، شهاب حسینی، محمود پاک نیت، غزاله نظر، آتش تقی پور و فاطمه شکری

لباس شخصی

لباس شخصی (امیرعباس ربیعی)

بازیگران: مهدی نصرتی، توماج دانش بهزادی، مجید پتکی، میلاد افواج، عماد درویشی، مهیار شاپوری، احمد لشینی، شهاب بهرامی، روزبه رئوفی، کیوان محمود نژاد، نجلا نظریان و ماه‌منیر بیطاری

ریست (تعارض)

ریست (تعارض) (محمدرضا لطفی)

بازیگران: رضا بهبودی، سودابه بیضایی، محمد صدیقی مهر، پریسا محمدی، حامد رحیمی نصر و رقیه افشین پور

دشمنان

دشمنان (علی درخشنده)

بازیگران: رویا افشار، ندا جبرئیلی، مسعود دلخواه، قربان نجفی، علی بی غم، سینوهه دانشمند، توران یاقوتی و سعید آرمند و...

پدران

پدران (سالم صلواتی)

بازیگران: علیرضا ثانی‌فر، هدایت هاشمی، گلاره عباسی، مهشید ناصری، کیوان پرمر، مهدخت مولایی، نوید لایقی، سارینا ترقی، یوسف یزدانی، مرتضی خانجانی، شیدا مودب، سعید پورشعبانی و سعید باغبان

مردن در آب مطهر

مردن در آب مطهر (نوید محمودی)

بازیگران: علی شادمان، ندا جبرائیلی، متین حیدرنیا ، صدف عسگری، سوگل خلیق، علی‌رضا آرا، امیررضا رنجبران، خیام وقار، پیمان مقدمی، مهتاب جعفری، فرید اسحاقی، فاطمه شکری، محیا رضایی، فاطمه میرزایی و علی‌رضا مهران

قصیده گاو سفید

قصیده گاو سفید (بهتاش صناعی ها)

بازیگران: مریم مقدم، علیرضا ثانی‌فر، آوین پوررئوفی، پوریا رحیمی‌سام و لیلی فرهادپور، فرید قبادی، سوده ازقندی، امیر شریعت، ماهور احمدی، محمد حیدری، زهرا پرهون، ابراهیم گله دارزاده، سمیه برجی، مهدی پیله‌وری، ماندانا معزی پور، سمکو روشنی، ساچلی تاجبخش

سینما شهر قصه

سینما شهر قصه (کیوان علیمحمدی، علی اکبر حیدری)

بازیگران: حامد کمیلی، بابک کریمی، آناهیتا درگاهی، فرخ‌ نعمتی، حمیدرضا پگاه، علی اوجی و با هنرمندی جمشید مشایخی و هدیه تهرانی

سه کام حبس

سه کام حبس (سامان سالور)

بازیگران: محسن تنابنده، پریناز ایزدیار، سمیرا حسن‌پور، متین ستوده، محمود نظرعلیان، یداله شادمانی، محمد اشکان فر، علیرضا مهران

>>  مشاهده لیست کامل تولیدات جدید

سینما شبکه (سی نت)  >> اخبار و مطالب  >> مشاهده متن اخبار

درباره جزئیات در جدایی نادر از سیمین

مثل خود زندگی

:: 2 اردیبهشت 1390  10:02:41 PM  ::

 

سینما شبکه (سی نت): نه فقط در "جدايي نادر از سيمين" که اساسا در سينماي اصغر فرهادي يکي از بنيادها و عناصر اصلي درام توجه به جزئيات و التزام عيني به آن است، چه بسيار کارگردان ها و نويسنده هايي که به زعم خويش حرف هاي بزرگ وانديشه هاي کلان را چنان گل درشت و بدون ظرافت زيباشناسانه در اثرشان تزريق و تزئين کرده اند که در نهايت پيام هاي کوچکي هم از دل آن بيرون نيامد. ضمن اينکه کلي گويي و عدم عينيت و ريزه کاري هاي نمايشي درفيلمنامه ها يکي از ضعف هاي عمده آثار سينمايي ماست که نه خلاقيت و مشارکت ذهني مخاطب را در درک اثر به کار مي گيرد و نه دست کم باور پذيري و امکان همذات پنداري را در ترسيم موقعيت هاي درام فراهم مي کند.

فارغ از خود داستان، بازيگري، جذابيت ها و قابليت هاي روايت و کارگرداني در "جدايي نادر از سيمين" لذت شيرين درک جزئيات و به طور کلي جزئي نگري فرهادي در پردازش داستان از برجسته ترين امتيازات اين فيلم محسوب مي شود که در هر بار تماشاي اين اثر برخي از جزئيات کشف شده و به درک عميق تر قصه کمک مي کند. رابطه علت و معلولي و تعليق ذاتي که در ماهيت هر رخداد در اين فيلم مشاهده مي شود ساختار دراماتيک و اعتبار روايي آن را مستحکم تر کرده و هيچ پلان و حتي ديالوگي در "جدايي نادر از سيمين" بدون فکر و ايده پردازي جزيي نگر گنجانده نشده است. جالب تر اينکه هيچ کدام از اين تمهيدات با لحني گل درشت و تصويري کاريکاتوري روايت نمي شوند.

نگارنده در اين ياداشت تلاش مي کند برخي از محورهاي جزئي پرداز اثر را برشمارد. يکي از سوالاتي که بسياري از مخاطبان بعد از تماشاي فيلم مطرح کرده اند اين بوده که قضيه پول و دزديدن آن چه شده است. اگر راضيه پول را از کشوي خانه نادر برنداشته پس تکليف آن پول چه شده است؟ کارگردان بدون اينکه از شيوه اي مستقيم و براي شير فهم کردن تماشاگر استفاده کند اين موقعيت را در دل داستان به گونه اي گنجانده که مخاطب يک بيننده منفعل نبوده و با کمي کنجکاوي و مداقه در قصه متوجه شود که سيمين براي پرداختن هزينه حمل و نقل کارگران براي يک طبقه اضافه به کشوي اتاق خواب مراجعه کرده و پولي را به کارگر مي دهد که مقدار آن به اندازه همان دستمزدي بوده است که راضيه بابت نظافت منزل نادر روزانه بايد دريافت مي کرده است و همين مساله موجب سو»تفاهم و شک نادر به راضيه شده است. شکي که البته متاثر از وضعيت روحي - رواني نادر بعد از عصبانيت از شرايط پدرش و رفتن راضيه از خانه نشده است. از آن سو توجيه راضيه در دفاع از خود در برابر اين تهمت نيز در چند سکانس قبل تر زماني که دخترش مي خواهد وارد اتاق خواب شود با تاکيد مادر بر اينکه "آن طرف نرو " ترسيم مي شود تا هيچ صحنه اي از فيلم نباشد که بدون رابطه علت و معلولي شکل گرفته باشد.

اين جزيي پردازي از يک سو با زندگي روزمره شخصيت هاي قصه عجين شده و از سوي ديگر با مفاهيم و انگاره هاي اخلاقي - انساني نهفته در داستان همسويي دارد. اينکه زندگي و رخدادهاي بزرگ در آن محصول همين جزئيات و اتفاقات به ظاهر کوچکي است که در زندگي هر يک از ما انسانها رخ مي دهد. همين رخدادهاي ريز و جزيي بعدا موجب اتفاقات بزرگي مي شود که کليت زندگي آدمي را مي سازد. تقديرهايي که برساخته از تدبيرهاي آدمي در همين روزمرگي هاي به ظاهر بي اهميت هستند.

مثلا راضيه به همسايه دروغ مي گويد که ريختن زباله ها و سوراخ شدن کيسه زباله به خاطر اين بوده که سرش گيج رفته است اما همين دروغ مصلحتي به ظاهر بي اهميت بعدا در تحقيقات محلي دادگاه به ضرر وي تمام شده و دروغي کوچک به دردسري بزرگ تبديل مي شود. جزيي پردازي در فيلم صرفا در خدمت طراحي عقلاني و ترسيم دراماتيک قصه نيست و در روانشناسي آدم هاي قصه و پيشبرد منطقي داستان نيز موثر است. مثلا گرفتن دست سيمين توسط پدر نادر و يا اشتباه گرفتن راضيه با سيمين از سوي وي نشان از اتکا و وابستگي روحي پدر نادر به عروسش است و زماني که سيمين خانه و در واقع او را ترک مي کند همين مساله موجب اضطراب و در نتيجه عدم کنترل ادرار وي مي شود. همين مساله نجاست بهانه اي است تا راضيه از ادامه کار در آن خانه صرف نظر کند و همسرش حجت را به نادر معرفي کند. اگر اين حجت با نادر در بانک ديدار نمي کرد شايد بسياري از دعواها و درگيري هاي اين دو در دادگاه و اتفاقات تلخ تر رخ نمي داد. در واقع اين جزييات به ظاهر بي اهميت هستند که در جدايي نادر از سيمين قصه را پيش مي برد و هر اتفاق علت و مقدمه اي براي اتفاق و موقعيت بعدي مي شود و کليت داستان از تجميع همين جزئيات ريز شکل گرفته و صورت بندي مي شود.

مثلا دقت کنيد به صحنه اي که نادر از ترمه درباره مترادف هاي فارسي لغات مي پرسد و در برابر استفاده ترمه از کلمه ضمانت براي گارانتي به او انتقاد کرده و مي گويد که اين يک کلمه عربي است و بايد از معادل فارسي آن مثل پشتوانه استفاده کند که ترمه به او اعتراض کرده که با اين کار نمره اش کم مي شود چون خانم معلمشان اينطوري گفته است اما نادر تاکيد مي کند که آنچه که درست هست را بايد گفت حتي اگر به ضررش باشد اما زماني که وي در مقابل اين سوال ترمه مواجه مي شود که او به دروغ گفته که از بارداري راضيه بي اطلاع بوده مي گويد اگر راست مي گفتم معلوم نبود چه بلايي سرم مي آمد و قانون اين چيزها سرش نمي شود. در واقع خود او در عمل خلاف توصيه اخلاقي اش به دخترش عمل کرده و راست نمي گويد چون به ضررش تمام مي شود. از اينگونه جزئيات در جدايي نادر از سيمين موارد زيادي وجود دارد. جزئياتي که مثل خود زندگي است و واقعيت آن را بازنمايي مي کند. جزئياتي که هم منطق درام را شکل مي دهد، هم به روانشناسي شخصيت هاي قصه و رفتارشان کمک مي کند، هم باور پذيري مخاطب را تضمين مي کند و هم سويه اخلاقي - اجتماعي داستان را صورت بندي مي کند. جدايي نادر از سيمين فيلم جزئيات است.

 

منبع: مردم سالاری

3286 -  

...............................................

کلاکت  اثر مرتبط:

جدایی نادر از سیمین - Jodaee Nader az Simin        >> مشاهده اطلاعات کامل

 

Header

پرونده های ویژه سی نت از دوره های برگزاری جشنواره فیلم فجر

 

::  نقل مطالب و عکس های اختصاصی سینما شبکه (سی نت) بدون ذکر منبع، نام نويسنده و نام عکاس ممنوع است  ::


صفحه اول  |   اخبار  |  فیلم ها  |   هنرمندان   |   نقد و یادداشت  |  نويسنده ها   |  ویدئو  |  پرسش و پاسخ   |  درباره ما    تماس با ما  |   جدول فروش   |   تبلیغات

 

Cinetmag.com Telegram


تقدیر از احمد شاهوند در اولین جشن رسانه های سینمایی  تقدیر شده در چهارمین جشنواره وب به عنوان بهترین سایت فیلم به انتخاب کاربران  تقدیر شده در جشنواره نشریه های اینترنتی

  كليه حقوق اين سايت براي سایت سی نت (cinetmag.com) محفوظ است.

Copyright © 2003 - 2019 Cinetmag.com All rights reserved


طراحی و اجرا: استودیو سی نت